본 연구는 소설 미학적인 관점에서 우리말 소설의 중국어 번역에서 나타나는 여러 현상들을 고찰하고, 번역 과정에서 미적 요소의 재현문제에 대해 사유해보고자 하는 데에 그 목적이 있다. 이를 위해 오정희의 《옛 우물》(《老井》)을 중심텍스트로 하면서, 신경숙의《외딴방》 ...

본 연구는 소설 미학적인 관점에서 우리말 소설의 중국어 번역에서 나타나는 여러 현상들을 고찰하고, 번역 과정에서 미적 요소의 재현문제에 대해 사유해보고자 하는 데에 그 목적이 있다. 이를 위해 오정희의 《옛 우물》(《老井》)을 중심텍스트로 하면서, 신경숙의《외딴방》(《單人房》)과 은희경의 《새의 선물》(《鳥的禮物》)도 함께 검토하였다. 원천텍스트에 대한 분석을 통해 미적인 특징을 분석하였다. 그 결과, 크게 세 가지로 나누어 볼 수 있었다. 대화제시방식, 시간과 시제의 표현, 이질적인 문체 등이다. 그래서 이들을 중심으로 하여 원천텍스트와 도착어텍스트의 비교분석을 진행하고, 각각의 형식적인 요소들이 번역과정을 거쳐 어떻게 나타나고 있는지 살펴보았다
첫째 대화 제시 방식. 원천텍스트의 경우, 직접화법 외에도 간접화법과 자유화법 등 다양한 대화제시방식을 사용한다. 중역본의 경우, 대부분 직접화법으로 변형하였다. 그런데 원천텍스트에서 발화임을 나타내는 인용부호나 특별한 제시어가 없는 경우 발화자나 동작의 주체를 오인함으로써 오역을 유발하기도 했다. 또한, 인용부호의 여부가 고의로 설계된 것임에도 불구하고, 번역자가 자의로 변형함으로써 작품의 의미 전달에 손상을 주는 경우도 있었다.
둘째, 시간과 시제 표현. 시제와 시간의 혼용은 원천텍스트의 특징 중 하나이다. 원천텍스트에 시간대를 구분하는 장치가 되어 있었기 때문에, 번역자들이 이를 구분하기는 큰 문제가 없었다. 다만, 맥락을 통해 시간대를 구분해야 하는 경우, 번역을 거치면서 하나의 시간대에 두 개의 시간이 섞여 나타나는 등, 독해에 혼란을 줄 수 있는 여지가 많이 나타났다. 소설번역이 문장 대 문장 번역이 아닌 맥락 대 맥락 번역이라는 점을 간과했기 때문이라고 생각한다.
셋째, 이질적인 문체. 원천텍스트를 보면 문체적 특징을 구현하는 장치들이 규범적인 언어사용의 틀에서 일탈함으로써 이들 작품만의 특징을 만들어냈다. 하지만 중역본은 이를 규범적인 언어 틀에 맞게 재구성하였다. 그리하여 가독성은 살려내고 있지만 그만큼 소설의 맛이 훼손되고 있었다. 또한 내용과 형식의 관계를 미처 고려하지 않은 채, 생략 또는 문장 변형 등의 번역전략을 사용함으로써 문체상 효과의 손실 뿐 아니라 의미의 손실도 일으키는 경우가 나타났다.
덧붙이고 싶은 것은 번역에서 미적 요소의 재현 문제는 번역대상 텍스트에 대한 역자의 ‘자세히 읽기’와 밀접한 연관이 있다는 점이다. 원천 텍스트와 도착어 텍스트 사이의 간극은 분명히 존재하고, 존재할 수밖에 없다. 그러나 작품의 미적인 특징을 번역자가 이해했는지의 여부는 중요하다. 번역자가 이를 이해하고 지키고자 노력한다면, 그 간극은 줄어들 수 있기 때문이다. 번역대상 텍스트에 대한 번역자의 ‘자세히 읽기’가 새삼 강조되어야 하는 이유이다.

This study aims to examine various factors of Chinese-translated versions of Korean novels from aesthetic perspective, and to reflect on the reinterpretations of aesthetic features in interpreting process. For the research, "An old well" by Jeong-Hee ...

This study aims to examine various factors of Chinese-translated versions of Korean novels from aesthetic perspective, and to reflect on the reinterpretations of aesthetic features in interpreting process. For the research, "An old well" by Jeong-Hee Oh has chosen as a main text, and "An isolated room" by Kyung-Sook Shin and "The bird's gift" by Hee-Kyung En have chosen as appendants. This study features 3 aesthetic factors in the original Korean texts, and examines how the factors reappear through translations.
The first factor is delivering styles of speech. In the original Korean texts, various styles of discourse are used such as indirect discourse and free-style discourse methods as well as direct discourse. But when they are reproduced in Chinese language, most of the discourses transformed into direct discourse style. Also, when there is not quotation marks or particular directive markers in the original texts, incorrect translations are made by misunderstanding its speakers and subjects of movements. Even when intentional quotation marks have been designed in the original texts, translators interpret them into incorrect meanings.
Secondly, application of time and tense can be mattered. Mixed usage of time and tense is one of the original text's features. When the original texts equips time-defining marks, translators find it easy to differentiate time and tense. However, when time has to be surmised through the text, translators often fail to find proper tense and mislead readers. These errors seem to have been occurred because the translators overlook the fact that novels should be translated in the context, rather than by the sentence.
The final factor is writing style. While violations of normative language usage in the original texts accomplishes their unique features, the violations have been transformed into normative language frame in Chinese versions. Accordingly the Chinese texts become more readable, but they become to lack their own uniqueness. Not considered relations between content and form, some part of the sentences are omitted and transformed so that the original texts eventually lose their writing style's effect and meaning. In translations, the matter of interpreting aesthetic features is closely related to translator's 'minute reading'. Gaps between the original text and the interpreted text can scarcely be filled, and making gaps is unavoidable. However, whether a translator understand a work's original aesthetic features or nor is something very important because when the translator appreciate it and tries to preserve it, the gap can be filled to some degree. And that is why it can not be emphasized enough the importance of a translator's minute reading on original texts.

본 연구는 소설 미학적인 관점에서 우리말 소설의 중국어 번역에서 나타나는 여러 현상들을 고찰하고, 번역 과정에서 미적 요소의 재현문제에 대해 사유해보고자 하는 데에 그 목적이 있다. 이를 위해 오정희의 《옛 우물》(《老井》)을 중심텍스트로 하면서, 신경숙의《외딴방》 ...

본 연구는 소설 미학적인 관점에서 우리말 소설의 중국어 번역에서 나타나는 여러 현상들을 고찰하고, 번역 과정에서 미적 요소의 재현문제에 대해 사유해보고자 하는 데에 그 목적이 있다. 이를 위해 오정희의 《옛 우물》(《老井》)을 중심텍스트로 하면서, 신경숙의《외딴방》(《單人房》)과 은희경의 《새의 선물》(《鳥的禮物》)을 부가 텍스트로 삼았다. 원천텍스트의 미학적 특징을 크게 세 가지로 나누어, 이것이 번역과정에서 어떻게 나타나고 있는지를 살펴보았다.
첫째 대화 제시 방식의 문제이다. 원천텍스트의 경우, 직접화법 외에도 간접화법과 자유화법 등 다양한 대화제시방식을 사용한다. 중역본의 경우, 대부분 직접화법으로 변형하였다. 그런데 원천텍스트에서 발화임을 나타내는 인용부호나 특별한 제시어가 없는 경우 발화자나 동작의 주체를 오인함으로써 오역을 유발하기도 했다. 또한, 인용부호의 여부가 고의로 설계된 것임에도 불구하고, 번역자가 자의로 변형함으로써 작품의 의미 전달에 손상을 주는 경우도 있었다.
둘째, 시간과 시제 표현의 문제이다. 시제와 시간의 혼용은 원천텍스트의 특징 중 하나이다. 원천텍스트에 시간대를 구분하는 장치가 되어 있었기 때문에, 번역자들이 이를 구분하기는 큰 문제가 없었다. 다만, 맥락을 통해 시간대를 구분해야 하는 경우, 번역을 거치면서 하나의 시간대에 두 개의 시간이 섞여 나타나는 등, 독해에 혼란을 줄 수 있는 여지가 많이 나타났다. 소설번역이 문장 대 문장 번역이 아닌 맥락 대 맥락 번역이라는 점을 간과했기 때문이라고 생각한다.
셋째, 문체의 문제이다. 원천텍스트를 보면 문체적 특징을 구현하는 장치들이 규범적인 언어사용의 틀에서 일탈함으로써 이들 작품만의 특징을 만들어냈다. 하지만 중역본은 이를 규범적인 언어 틀에 맞게 재구성하였다. 그리하여 가독성은 살려내고 있지만 그만큼 소설의 맛이 훼손되고 있었다. 또한 내용과 형식의 관계를 미처 고려하지 않은 채, 생략 또는 문장 변형 등의 번역전략을 사용함으로써 문체상 효과의 손실 뿐 아니라 의미의 손실도 일으키는 경우가 나타났다.
번역에서 미적 요소의 재현 문제는 번역대상 텍스트에 대한 역자의 ‘자세히 읽기’와 밀접한 연관이 있다. 원천 텍스트와 도착어 텍스트 사이의 간극은 분명히 존재하고, 존재할 수밖에 없다. 그러나 작품의 미적인 특징을 번역자가 이해했는지의 여부는 중요하다. 번역자가 이를 이해하고 지키고자 노력한다면, 그 간극은 줄어들 수 있기 때문이다. 번역대상 텍스트에 대한 번역자의 ‘자세히 읽기’가 새삼 강조되어야 하는 이유이다.

본 연구는 다음과 같은 연구 효과를 기대한다. 첫째, 선행연구의 검토에서 나타나듯, 거의 황무지나 다름없는 한중 문학 번역 연구의 물꼬를 트리라 기대한다. 그리하여, 나아가 번역 연구를 포함한 한중 현대문학 교류의 불균형을 인식하고 해소해나가기 위한 디딤돌로 ...

본 연구는 다음과 같은 연구 효과를 기대한다. 첫째, 선행연구의 검토에서 나타나듯, 거의 황무지나 다름없는 한중 문학 번역 연구의 물꼬를 트리라 기대한다. 그리하여, 나아가 번역 연구를 포함한 한중 현대문학 교류의 불균형을 인식하고 해소해나가기 위한 디딤돌로 작용하리라 기대한다. 둘째, 우리말 소설의 중국어 번역에서 나타나는 특성 및 번역에서 고려해야 할 사항들을 도출해냄으로써 향후 한중 문학 번역에 도움이 되리라 기대한다. 셋째, 언어적인 접근에 치중해있는 한중 번역 연구의 지평을 확대하고, 문학번역이론의 정립을 위한 학문적 필요성을 일깨우는 계기가 될 수 있으리라 본다. 넷째, 한중 번역 교육에 일조하리라 기대한다. 문학 텍스트는 다양한 번역 현상들을 도출할 수 있는 이상적인 학습 장(場)이라고 생각한다. 때문에 우리말 소설의 중국어 번역에 대한 연구는 한중 번역 교육의 충실성 내지 효과를 가일층 높이리라 본다.
우리말 소설의 중국어 번역이 성장일로에 접어들었다고는 하나, 중국인 독자들에게 우리 소설은 아직 낯설다. 이 낯설음을 벗겨내고 우리 소설의 참맛을 느끼게 해줄 첫 번째 관문이 좋은 번역임은 더 말할 나위도 없을 것이다. 본 연구가 이를 위한 사유의 계기로 작동할 수 있기를 기대한다.