과제개요 및 목차는 학술논문을 따름.
과제개요는 프랑스어임.

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타르디유 연극의 출발점은 언어에 대한 성찰이다. 시인이자 극작가인 그가 언어에 관심을 갖게 된 이유는 대략 두 가지 정도로 요약된다. 하나는 부모로부터 물려받은 유산이고 다른 하나는 그의 동시대인 20세기 초 유럽의 정신적,사상적 흐름이다. 그러나 언어는 그 기 ...

타르디유 연극의 출발점은 언어에 대한 성찰이다. 시인이자 극작가인 그가 언어에 관심을 갖게 된 이유는 대략 두 가지 정도로 요약된다. 하나는 부모로부터 물려받은 유산이고 다른 하나는 그의 동시대인 20세기 초 유럽의 정신적,사상적 흐름이다. 그러나 언어는 그 기능이 근원적으로 불구라는 것을 작가는 금방 깨달았다. 불완전한 언어의 성격은 시인, 극작가에게 있어 형벌인 셈이다. 언어가 없는 세상은 시인에게 죽음을 의미한다. 시인은 마치 저주받은 것 마냥 또는 운명의 쇠사슬처럼 언어를 떠안을 수밖에 없다. 언어가 확산된 의미를 갖기 위해서는 예기치 않은 의미를 부여해야 한다. 사실 습관 때문에 우리는 가장 흔히 사용되는 낱말들이 놀랄 만한 것을 간직하고 있음을 모른다. 그리하여 타르디유는 낱말의 형태와 소리에 주목한다. "시의 가치는 그 심오한 의미에만 있는 것이 아니라 형태에도 있는 것이다"고 말하는가 하면 "낱말들은 항상 젊음에 넘친 청각에 대해서만 신선한 시정(詩情)을 가진다"고 주장하기도 한다.
이러한 이념을 바탕으로 타르디유가 언어를 탐구하는 방식은 크게 셋으로 요약된다. 첫째는 회화적 요소이며 둘째는 음악적 요소이다. 타르디유의 시나 극작품에서 이 요소들이 풍부하게 나타나는데 극작가는 음악극 또는 회화극이라는 명칭을 써서 음악 언어와 회화 언어를 통한 극작품의 가능성을 실험하고 있다. 셋째 콜라주(collage) 기법으로 이것은 초현실주의에 영향 받은 바 크다. 이 세 부분은 구체적인 극작품 분석을 통해 한꺼번에 다루어져야 하지만 지나치게 방대한 까닭에 본 연구에서는 타르디유의 연극 언어 중 음악극과 회화극의 기법을 중점적으로 밝히고자 한다.

초현실주의 언어
이를 위해 먼저 기존 의미의 동요와 왜곡을 통해 새로운 의미를 분출하고자 하는 초현실주의 언어의 실체를 파악해 볼 필요가 있다. 이들이 관심을 가진 분야는 꿈, 광기, 유머 같은 것으로 이 같은 암시적이고 몽환적인 세계를 표현하기 위한 수단으로 ‘자동기술법’을 창조하기에 이른다. "인간을 억제하는 이성, 탐미적인 것 또는 논리적인 것의 “모든 억제 행위를 늦추면, 꿈이나 광란의 상태에서 무의식은 저절로 나타나고, 자동기술로 그 무의식의 메시지가 옮겨질 수 있다"는 것이다. 이성과 논리의 틀에서 벗어나며 문법 체계를 주요 근간으로 하는 일상어와 확연히 구분되는 꿈이나 광기의 세계는 이렇게 해서 연상과 상징이 풍부한 새로운 언어의 미학적 창조 모델이 된다. 초현실주의자들에 의해 일상적 의미가 박탈된 언어들, 전혀 어울릴 것 같지 않은 오브제나 이미지의 결합을 통한 꿈과 같은 새 언어가 전면에 배치된다. 이러한 초현실적 언어는 소위 콜라주 기법에 해당하며 이에 덧붙여 타르디유는 음악적, 회화적 언어를 구체적이고 적극적으로 발전시킨다.

음악 언어와 회화 언어
타르디유 극작품에서 음악과 회화는 중요한 메커니즘으로 자리 잡고 있다. 청각적 요소에는 단어들의 어조, 리듬, 악센트, 반복, 의성어 및 의태어 등이 있으며, 시각적 요소는 의미 전달에 주안점을 두는 언어의 일상적 의미를 깨고 형태적인 면을 강조한다. 이 방법으로는 음절에 대한 고려, 일정한 단어들의 반복적인 나열, 단어들의 회화적 공간 배치, 단어를 사용한 데생, 인쇄술을 통해 일종의 단어의 몸짓으로 상형 문자화하는 방법 등이 있다. 음성적 글쓰기 혹은 회화적 글쓰기는 일반 언어로는 불가능한 정신과의 직접적인 교류를 위한 핵심적 요소이다. 그렇다면 소위 음악적, 회화적 언어(langage musico-pictural)는 어떤 식으로 구현되고 있는가?

Jean Tardieu, poète et dramaturge à l'époque du surréalisme et du théâtre d'absurde, cherche aux caractères musicaux et picturaux des mots dans le domaine du théâtre, en critiquant le langage dramatique établi. Pour cela, il veut tout d&apos ...

Jean Tardieu, poète et dramaturge à l'époque du surréalisme et du théâtre d'absurde, cherche aux caractères musicaux et picturaux des mots dans le domaine du théâtre, en critiquant le langage dramatique établi. Pour cela, il veut tout d'abord rompre avec les conventions théâtrales et les dialogues réalistes. Il dit comme suivant : “toujours obsédé par le langage de l'écriture musicale, je composais mes pièces non à partir d'une histoire, d'une intrigue, d'une anecdote quelconque, mais à partir d'un projet, d'un thème étroitement lié, soit aux usages du métier théâtral, soit à la destruction du langage courant, soit à une imitation attendrie des anciennes formes musicales, etc.” Ses vocabulaires ‘théâtre musical’ et ‘théâtre pictural’ sont des expressions pour la recherche des possibilités du théâtre à travers la musique et la peinture des mots. Concrètement dans l'élément acoustique du mot, il y a ton, rythme, accent, répétition, onomatopée et mimétisme. Et il y a énumération répétive, arrangement pictural, dessin, typhographie, hiéroglyphe dans l'élément visuel. Alors l'auteur déclare ainsi : “il me semble que j'ai commencé par aimer les mots pour eux-mêmes, en dehors de ce qu'ils signifient. Tantôt pour leur sonorité, ou pour le rythme qui les enchaîne. Tantôt pour leur dessin visible : la lettre que l'on trace approfondit la page, comme l'oiseau écrit sur l'espace.”
Tardieu étude sans cesse l'expansion de la signification des mots avec des divers moyens dramatiques dans ses oeuvres théâtrales. Ses pièces qui concernent la musique sont suivants : La Sonate et les trois Messieurs ou Comment parler musique, Conversation-sinfonietta, Un clavier pour un clavier. Donc dans le chapitre de la recherche musicale, nous voulons analyser deux pièces parmi les trois.
Dans le champ de la peinture, l'écriture elle-même possède l'élément visuel et théâtral : trace des mots et geste de l'écriture. Selon l'auteur, le groupe des mots écrits sur le papier, ce sont plûtot “des points de repère dans l'étendue” au lieu du développement du sens. Si nous considérons alors attentivement ce fait, nous pouvons rénover des mots perdus de leurs sens originaux.
Etant donnée que les élements musicaux et picturaux ne sont jamais séparables, nous pouvons prévoir qu'ils se rencontrent dans un même endroit. Tardieu dit : “c'est le mélange d'une forme et d'un son qui me fascinait, qui me facine encore. C'est en effet, chaque fois, une sorte de naissance, car la fusion des deux donne un produit omprévisible.” Ainsi, les pièces dramatiques de Tardieu sont des exercices pour la recherche de la fusion directe entre la musique et des arts sur scène.

들어가며
1. 음악성 탐구
2. 회화성 탐구
나오며
참고문헌
〈Résumé〉

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1. 음악성 탐구
2. 회화성 탐구
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