초기 빅토리아 시대 영국의 뉴게이트 소설은 범죄 담론과 정치적 급진주의가 함께한 결절점이다. 1830년대 진행된 형법개혁운동과 연결된 뉴게이트 소설은 범죄자를 동정적이고 영웅적으로 형상화한다. 전지적화자의 시점은 범죄자인 주인공의 시점과 연대한다. 뉴게이트 ...

초기 빅토리아 시대 영국의 뉴게이트 소설은 범죄 담론과 정치적 급진주의가 함께한 결절점이다. 1830년대 진행된 형법개혁운동과 연결된 뉴게이트 소설은 범죄자를 동정적이고 영웅적으로 형상화한다. 전지적화자의 시점은 범죄자인 주인공의 시점과 연대한다. 뉴게이트 소설은 대중의 마음을 사로잡았고 뉴게이트 소설의 대중성과 관련된 문화적 현상은 사회계급과 작가의 책임과 관련된 논쟁의 장으로 기능했다.
대커리는 『캐더린』에서 뉴게이트 소설의 관습을 패러디하고 조롱한다. 그러나 『캐더린』을 반뉴게이트 소설로 만들려는 대커리의 시도는 실패한다. 뉴게이트 소설에 대한 효과적인 항체를 만들기 위해서는 이야기를 혐오스럽게 하는 것만이 필요하다는 그의 생각은 착오라고 할 수 있다. 그는 악한 여주인공과 서사적으로 연대함으로써 그녀에게 범죄의 동기를 제공하고 있는 것이다.
추리소설은 뉴게이트 소설에 대한 반작용으로 이해되어야 한다. 뉴게이트 소설이 범죄와 범죄자를 재현하고 있다면 추리소설은 범죄자를 부재하게 함으로써 그를 텍스트 내에서 보이지 않도록 한다. 디킨즈는 『올리버 트위스트』에서 추리소설적 요소를 도입하여 범죄자의 시각과 서사와의 연대를 막는다. 범죄자인 몽스는 침묵하는 반면에 탐정인 브라운로씨는 범죄와 관련된 미스터리에 대해 길게 설명한다. 추리소설은 범죄자를 은폐하고 그의 목소리를 침묵시킴으로써 범죄라는 질병의 감염을 피하도록 한다.

The Newgate fiction in early Victorian England is a nodal point at which the discourses of criminality and political radicalism came together. The Newgate fiction, tied to the reform of criminal laws during the 1830s, offers sympathetic and often hero ...

The Newgate fiction in early Victorian England is a nodal point at which the discourses of criminality and political radicalism came together. The Newgate fiction, tied to the reform of criminal laws during the 1830s, offers sympathetic and often heroic portrayal of criminals. The omniscient narrator's perspective is allied with that of their depicted criminal protagonist. The Newgate novels caught the public mind, and the cultural phenomena related to the popularity of the Newgate fiction acted as the site for debates regarding social class and authorial responsibility.
In Catherine, Thackeray parodies and ridicules Newgate conventions; but his attempt to write an anti-Newgate novel in Catherine fails. He is mistaken in thinking he simply needs to make his story more disgusting to create an effective antidote to the Newgate novels. However, with his narratorial alignment with his vicious heroine, he gives her a motive for her crime.
The detective fiction should be understood as a reaction to the Newgate novel. In narrating crime, the detective fiction provides a new, opposing paradigm. Whereas the Newgate fiction represents both crime and perpetrator, the detective fiction makes the criminal absent and thus invisible in the text. Adopting a detective elements, Dickens in Oliver Twist, repudiates the narratorial alignment with the criminal's viewpoint. While Monks, the criminal, keeps silent, Mr. Brownlow, the detective, explains at length the mysteries concerning the crime. The detective story avoids the dangers of criminal contagion by burying the criminal and completely silencing his voice.

대커리(William Makepeace Thackeray)의 『캐더린』(Catherine)과 찰스 디킨즈(Charles Dickens)의 『올리버 트위스트』(Oliver Twist)는 대표적인 뉴게이트(Newgate) 소설로 알려져 있다. 그러나 본 연구는 『캐더린』과 『올리버 트위스트』를 범죄라는 질병에 대한 담론적 치유 ...

대커리(William Makepeace Thackeray)의 『캐더린』(Catherine)과 찰스 디킨즈(Charles Dickens)의 『올리버 트위스트』(Oliver Twist)는 대표적인 뉴게이트(Newgate) 소설로 알려져 있다. 그러나 본 연구는 『캐더린』과 『올리버 트위스트』를 범죄라는 질병에 대한 담론적 치유행위로, 뉴게이트 소설의 전복성을 무화시키기 위한 반뉴게이트(Anti-Newgate) 소설로 다시 읽는다. 1840년대 이후 등장한 추리소설에 대한 접근은 대부분 탐정의 존재와 그의 범죄해결방식에 주목하여 이루어져왔다. 그러나 본 연구에서 추리소설의 등장은 뉴게이트 소설양식이 드러낸 범죄자와 전지적 관점의 화자와의 결합을 근절하기 위한 시도로 간주된다.
본 연구는 『캐더린』을 통해 드러난 대커리의 야심찬 시도가 결국 실패로 끝난 반면 『올리버 트위스트』는 반뉴게이트적인 효과를 창출한다는 사실에 주목한다. 『캐더린』의 실패는 범죄자를 충분히 혐오스럽게 그리지 못한데 있는 것이 아니라 범죄자를 텍스트의 중심에 놓았던 뉴게이트 소설 양식의 기본 설정을 답습한데 있는 것이다. 대커리의 치밀한 통제에도 불구하고 캐더린은 텍스트 내에서 발언하고 있으며, 심리적인 갈등을 겪는 모습이 그려짐으로써 독자에게 감정 이입의 여지를 열어놓고 있다. 『올리버 트위스트』는 낸시의 경우처럼 뉴게이트 소설과 동일한 효과를 발생하는 부분이 분명히 존재한다. 그러나 소설의 후반부에서의 추리소설적인 기법의 도입은 『올리버 트위스트』의 반뉴게이트적인 성향을 강화한다. 이는 뉴게이트 소설의 추방은 결국 범죄자를 주변으로 몰아내고 그의 시각을 텍스트에서 배제한 추리소설적인 요소의 도입에 의해 가능함을 증명하고 있는 것이다. 뉴게이트 소설이 범죄와 범죄자를 세밀하게 노출시키는 반면에 추리소설은 범죄의 결과만을 제시하고 범죄의 원인 및 과정 그리고 범죄자를 미스테리로 처리한다. 뉴게이트 소설이 범죄자를 텍스트의 중심에 놓고 그로 하여금 발언하게 한다면, 추리 소설은 범죄자의 정체를 마지막까지 은폐시킴으로써 그로 하여금 침묵하게 만든다. 범죄는 탐정의 추리를 통해 해결됨으로써 독자는 탐정의 입장에 자신을 이입하게 되고 범죄자와의 동일시 및 동정적인 시각형성은 원천적으로 봉쇄되는 것이다.

본 연구는 1830년대 영국의 사회개혁을 향한 시대적 흐름 속에서, 영국형법개혁운동의 강력한 선전매체 역할을 담당하며 가장 대중적인 소설양식으로 자리잡았던 뉴게이트 소설이 19세기 중반이후 국가권력의 개입과 공세로 몰락하는 과정에 대한 검토를 포함한다. 이를 ...

본 연구는 1830년대 영국의 사회개혁을 향한 시대적 흐름 속에서, 영국형법개혁운동의 강력한 선전매체 역할을 담당하며 가장 대중적인 소설양식으로 자리잡았던 뉴게이트 소설이 19세기 중반이후 국가권력의 개입과 공세로 몰락하는 과정에 대한 검토를 포함한다. 이를 위해 본 연구는 문학, 역사학, 정치학, 법학, 범죄학, 의학 등의 경계를 넘어서 이들 상호간의 연관성 속에서 문학텍스트에 접근하는 학제간 연구방식을 채택하고 있다. 본 연구 방식은 문학 텍스트에 재현된 시대적, 사회문화적 현상에 대한 교육에 있어서 유용한 방법론으로 활용될 수 있을 것이다. 특히 당대의 대표적인 작가의 한사람이었으나 19세기 중반 이후 영문학의 주변부로 밀려난 불워-리튼의 경우는 영문학에서의 정전 형성과정에 대해 학생들에게 교육할 좋은 사례가 될 것이다.
국내 영문학계에서는 뉴게이트 소설과 관련된 범죄담론이 커다란 문화적 영향력을 발휘한 1830년대가 낭만주의 문학 연구와 빅토리아시대 문학 연구의 사이에 위치하여 상대적으로 소홀히 취급되고 있는 것이 현실이다. 본 연구는 이 간극을 메움으로써 초기 빅토리아시대 문학 연구와 교육에 깊이를 더할 수 있을 것으로 기대된다. 본 연구에서 다루게되는 텍스트 중 하나인 에인즈워드의 『잭 셰퍼드』(Jack Sheppard)는 뉴게이트 소설의 구성요소인 선정주의와 감상주의를 효과적으로 사용하여 "잭 셰퍼드 선풍"으로 불린 열광적인 대중의 반응을 끌어내는데 성공했다. 본 연구에는 범죄소설이 성취한 대중성에 대한 분석이 포함되는데, 그 결과물은 대중소설과 문화숭배현상이라는 주제의 자료로 사용될 수 있을 것이다.