이 연구의 목적은 근대기에 書藝와 篆刻으로 吳世昌과 쌍벽을 이루었던 김태석의 생애와 그의 예술 활동을 살펴보기 위한 것이다.
김태석은 중인 가문에서 태어나 평창군수에까지 오른 인물이다. 이는 궁내부 관료로 있던 시절에 高宗과 英親王의 인장을 새기고, 경운궁 화재사건으로 ...

이 연구의 목적은 근대기에 書藝와 篆刻으로 吳世昌과 쌍벽을 이루었던 김태석의 생애와 그의 예술 활동을 살펴보기 위한 것이다.
김태석은 중인 가문에서 태어나 평창군수에까지 오른 인물이다. 이는 궁내부 관료로 있던 시절에 高宗과 英親王의 인장을 새기고, 경운궁 화재사건으로 인한 왕실 인장 摹刻 사업에 참여한 공로가 컸기 때문이다. 김태석은 秋史 金正喜의 말년제자이자 당시의 대표적 위항시인이었던 金奭準을 스승으로 모셨다. 그로부터 전수받은 詩·書論은 추사 김정희와 李尙迪의 학맥을 계승한 것이었다. 김태석은 당대 최고의 서화가이자 전각가인 丁學敎·姜璡熙와 교유하며 전각에 대한 안목을 넓혔다. 이는 스승 김석준의 가교 역할, 왕실 인장 모각 사업에 함께 참여한 인연, 김태석 집안과 선대부터 이어져온 世交의 영향이었다.
김태석은 1908년에 미술시찰위원으로 일본과 청에 파견되어 20년 가까운 세월을 중국에서 지냈다. 특히 새로 탄생한 중화민국의 印鑄局 관원으로 근무하는 동안 중화민국국새와 임시초대총통 袁世凱의 직함인을 새기며 그의 역량을 한껏 발휘했다. 한편, 김태석은 1922년 북경에서 둔전병제를 통한 무장독립운동의 실현을 목적으로 설립한 興華實業銀行의 운영에 적극 가담하였다. 북경에서의 독립운동 행적은 예술가로서의 그의 위상을 높이는 계기가 될 것이라 믿는다.
그는 중국에서 돌아와 1930년대 초반에 전주를 비롯한 호남일대를 순회하며 서예와 전각 전람회를 통해 왕성한 활동을 펼쳤다. 짧은 활동 기간에도 崔圭祥·李光烈 등을 중심으로 김태석의 서예와 전각을 추종하는 그룹이 형성될 만큼 뚜렷한 영향이 나타났다. 김태석은 해방 직전 일본에서 영구 귀국한 이후 전국적 규모의 서예 조직 大東翰墨會를 결성하였다. 이를 통해 좌우익이 첨예하게 대립하던 당시 전람회 방식을 통해 단합을 모색하는 등 서단의 지도자적 역할을 하였다. 1948년 임정 수립 30주년 되던 해에 초대 대통령 이승만의 요청으로 대한민국 제1호 국새 제작 사업을 주도한 것이 그의 생애 마지막 업적이 되었다.

The purpose of this study is to examine the life and artistic activities of Kim Tae-seok, who, along with Oh Se-chang (吳世昌), was recognized as master of modern calligraphy and engravings.
Kim Tae-seok’s family was of middle class, and he became magist ...

The purpose of this study is to examine the life and artistic activities of Kim Tae-seok, who, along with Oh Se-chang (吳世昌), was recognized as master of modern calligraphy and engravings.
Kim Tae-seok’s family was of middle class, and he became magistrate of Pyeongchang County because he engraved the seals of Emperor Gojong and King Yeongchin while he was an official of the Ministry of the Royal Household and he participated in reproducing the royal seals after a fire at Gyeongungung Palace. Kim Tae-seok was the disciple of Kim Seok-jun (金奭準), who was a leading commoner poet of the time and a late student of Kim Jeong-hui (金正喜). The theories on poetry and calligraphy Kim Tae-seok learned from Kim Seok-jun succeeds the academic line of Kim Jeong-hui and Yi Sang-jeok (李尙迪). Kim Tae-seok acquired broad knowledge of engraving through his association with Jeong Hak-gyo (丁學敎) and Kang Jin-hui (姜璡熙), the best calligraphers and painters as well as engravers of the time. These relationships were influenced by the bridging role played by Kim Tae-seok’s teacher Kim Seok-jun, connections Kim Tae-seok cultivated during his participation in the project to engrave royal seals, and the long-standing friendship of Kim Tae-seok's family and ancestors.
Kim Tae-seok was dispatched to Japan and Qing China as art examiner in 1908, and he spent nearly 20 years in China. In particular, he displayed his abilities to the fullest when he engraved the National Seal of the Republic of China and the seal of title of its first de facto president Yuan Shikai (袁世凱) while working as an official in the Bureau of Seals of the newly created Republic of China. Meanwhile, Kim Tae-seok actively participated in the operation of Heunghwa Industrial Bank (興華實業銀行), which was established in Beijing in 1922 with the aim of realizing an armed independence movement through the farmer-soldier system (屯田兵制). The record of his participation in the independence movement in Beijing will serve to elevate his status as an artist.
After returning from China, he toured Jeonju and other Jeolla provinces in the early 1930s and used calligraphy and engraving exhibitions to vigorously display his skills. The impact of his calligraphy and engraving was great enough, despite the short period in which he was active, to create a group of followers led by Choi Kyu-sang (崔圭祥) and Lee Kwang-ryul (李光烈). Kim Tae-seok formed a nationwide calligraphy organization named Daedong-hanmukhoe (大東翰墨會) after permanently returning to Korea from Japan just before Korea’s liberation. Through this organization, he played a leading role in the calligraphy world by searching for a way to unite the leftists and the rightists through exhibitions at a time when the two sides were sharply divided. In 1948, thirty years after the establishment of the provisional government of Korea, Kim Tae-seok led the project on making the first national seal of the Republic of Korea at the request of Rhee Syng-man, its first president. This became the last achievement of Kim Tae-seok’s life.

이 연구의 목적은 근대기에 書藝와 篆刻으로 吳世昌과 쌍벽을 이루었던 김태석의 생애와 그의 예술 활동을 규명하기 위한 것이다. 이 연구는 선행연구에서 다루지 못했던 김태석 생애의 단절된 시기를 복원하는 한편, 국내외에서 펼쳤던 예술 활동을 시기별로 파악하는데 주력하 ...

이 연구의 목적은 근대기에 書藝와 篆刻으로 吳世昌과 쌍벽을 이루었던 김태석의 생애와 그의 예술 활동을 규명하기 위한 것이다. 이 연구는 선행연구에서 다루지 못했던 김태석 생애의 단절된 시기를 복원하는 한편, 국내외에서 펼쳤던 예술 활동을 시기별로 파악하는데 주력하였다.
김태석은 전문기술직을 세습한 중인 가문에서 태어나 정3품인 평창군수에까지 올랐다. 이는 궁내부 관료로 있던 30대 초반에 高宗과 英親王의 인장을 새기고, 1904년 경운궁 화재사건으로 왕실 인장을 摹刻하는 사업에 참여한 공로가 컸던 영향 때문으로 추정된다. 김태석은 秋史 金正喜의 말년제자이자 당시의 대표적 위항시인이었던 金奭準을 스승으로 모셨다. 그로부터 전수받은 詩·書에 대한 이론은 추사 김정희와 藕船 李尙迪의 가르침을 계승한 성격을 띠었다. 김태석은 당대 최고의 서화가이자 전각가인 丁學敎와 姜璡熙와 선·후배로 교유하며 전각에 대한 안목을 넓혔다. 왕실 인장 모각 사업에 함께 참여한 것도 인연이 되었지만, 그 전부터 스승 김석준이 이들과의 만남에 가교 역할을 하였고, 김태석 집안과 선대부터 이어져온 世交의 영향도 한 몫을 하였다.
김태석은 1908년 35세 때 미술시찰위원으로 일본과 청에 파견되어 20년 가까운 세월을 북경에서 지냈다. 그는 그곳에서 서예와 전각을 통해 예술계를 비롯한 유력인사들과 활발히 교류했다. 새로 탄생한 중화민국의 印鑄局 관원으로 근무하는 동안 중화민국국새와 임시초대총통 袁世凱의 직함인을 새기며 그의 역량을 한껏 발휘했다. 한편, 김태석은 1922년 북경에서 둔전병제를 통한 무장독립운동의 실현을 목적으로 조직했던 興華實業銀行의 설립과 운영에 적극 가담하여 日警의 요시찰 대상으로 지속적인 감시를 받기도 하였다. 김태석의 북경에서의 독립운동 행적은 그간 자세히 알려진 바가 없다. 그런 점에서 이 연구는 김태석이 근대기 예술가로서 재평가 받아야 하는 계기를 마련했다고 생각한다.
그는 중국에서 돌아와 10년 정도 국내에서 활동하였다. 특히 1930년대 초반에는 전주를 비롯한 호남일대를 순회하며 서예와 전각 전람회를 통해 왕성한 활동을 펼쳤다. 짧은 활동 기간에도 崔圭祥·李光烈 등을 중심으로 김태석의 서예와 전각을 추종하는 그룹이 형성될 만큼 뚜렷한 영향이 나타났다. 김태석은 해방 직전 일본에서 영구 귀국한 이후 전국적 규모의 서예 조직 大東翰墨會를 결성하였다. 이를 통해 좌우익이 첨예하게 대립하던 당시 전람회 방식을 통해 단합을 모색하는 등 서단의 지도자적 역할을 하였다. 1948년 임정 수립 30주년 되던 해에 초대 대통령 이승만의 요청으로 대한민국 제1호 국새 제작 사업을 주도한 것이 그의 생애 마지막 업적이 되었다.
이 연구에서는 아직 논의를 심화시키지 못한 부분이 있다. 1930년대 호남지역에서의 활동상과 1944년에 영구 귀국하기 전 6년간의 일본에서의 활동상에 관한 부분이다. 이에 대해서는 당시 제작한 《남유인보》와 《동유인보》의 세밀한 검토에 의해 보완할 예정이다.

이 연구는 근대기를 대표하는 서예가이자 전각가인 김태석을 미술사적인 방법론에 입각하여 생애·예술세계·후대의 영향관계를 분석하는 작가론적 성격을 띤 연구이다. 한국미술사학 연구에 있어 서예사 연구가 차지하는 비중은 다른 연구 영역에 비교될 수 없을 만큼 빈 ...

이 연구는 근대기를 대표하는 서예가이자 전각가인 김태석을 미술사적인 방법론에 입각하여 생애·예술세계·후대의 영향관계를 분석하는 작가론적 성격을 띤 연구이다. 한국미술사학 연구에 있어 서예사 연구가 차지하는 비중은 다른 연구 영역에 비교될 수 없을 만큼 빈약하기 짝이 없다. 전각과 인보는 서예사 연구 영역의 한 갈래로 이 역시 한국미술사에서 서예사가 차지하는 비중만큼이나 서예사 연구에서 그 성과가 매우 미미하다. 이러한 실정을 감안할 때 이 연구는 한국미술사에서 근대기 한국서예사 연구의 주요 공백을 메울 수 있는 연구가 될 것으로 기대한다. 이 연구는 지금까지 거의 공개되지 않았던 서예·전각 자료를 포괄적으로 검토한다는 점에서 다음과 같은 연구효과가 기대된다.
첫째, 한국미술사 연구 영역에 있어 전각과 인보에 대한 연구역량을 강화하는데 일조할 것이다. 이 연구에서는 국립민속박물관에 소장되어 있는 김태석 유품 153종 가운데 30종의 인보와 10여종의 서첩을 포괄적으로 검토하였다. 인보집에는 대한제국기 왕실의 인장을 비롯하여 한·중·일 명사들의 인장, 정학교·강진희·오세창 등 근대기를 대표하는 전각가의 인장, 국내 유명 서화가들의 인장들이 대거 수록되어 있다. 이들 인보집에 대한 분석과 연구 결과는 학술지를 통해 발표될 것이며, 소장 기관과 연구 결과를 공유하게 될 것이다. 이를 통해 아직 학술적으로 주목을 받지 못했던 전각과 인보에 대한 학계의 관심을 끌어올리는 계기가 될 것이다.
둘째, 연구과정에서 다양한 인보가 연구의 주요 대상자료로 활용되었다. 지금까지의 인보에 관한 연구는 각풍의 해석에 그친 경우가 많은데 이 연구에서는 각풍의 변화 및 계승 양상은 물론 인영에 새겨진 인물들을 면밀히 검토하여 수록 인물들의 인적관계망과 교유양상 및 예술적 영향관계까지 종합적으로 검토하였다. 이러한 연구방식은 양식 분석에 그친 경우가 대부분인 기존의 전각연구에 새로운 연구 유형을 제시함으로써 전각 연구방법론의 확장에 기여할 것이다.
셋째, 김태석이 1930년대 초반에 제작한 《남유인보》에는 호남 지역의 유력인사와 서화가들의 인장이 대거 수록되어 있다. 이 인보의 연구 분석을 통해 수록된 인물들과 김태석 간에 다양하게 얽힌 인적 관계망이 드러날 것이다. 이를 통해 지금까지 부분적으로만 알려졌던 호남지역에서의 김태석의 활동상과 호남서화단에 미친 영향관계가 보다 분명하게 밝혀질 것이다.
넷째, 김정희 사후 우리나라 금석·서예사에 관한 연구는 김정희의 제자 이상적으로부터 오경석·오세창으로 이어지는 흐름을 본류로 규정하여 이들을 중심으로 한 연구가 집중되어 왔다. 근대기 사학 및 서화계에서 오경석·오세창 부자의 위상이 워낙 남다르기 때문이다. 그러나 근대적 성격이 다양하게 표출되었던 당시 서단에서 이상적으로부터 김석준을 거쳐 김태석으로 이어지는 흐름 또한 오세창으로 이어진 흐름 못지않게 중요한 의미를 갖는다. 이 연구는 김정희 사후 이상적을 통해 분화되는 근대기 서단의 여러 줄기 중 김태석으로 이어지는 흐름에 초점을 둔 연구이다. 따라서 이 연구는 근대 서예에 있어 김태석이 차지하는 위상과 서예사에 미친 영향을 구체적으로 정립하는 계기가 될 것이다.
다섯째, 우리나라에서 전각에 대한 관심이 본격화되고 인보가 제작되기 시작한 것은 19세기 말엽의 근대기이다. 이 시기를 대표하는 전각의 명가로는 정학교·유한익·강진희·오세창·김태석을 꼽을 수 있고, 이 시기의 초기적 형태를 대표할 만한 인보집으로 이상적·오경석·이용문 등이 개인적으로 수집한 인보집을 들 수 있다. 이 연구의 결과는 근대기 전각가에 대한 작가론적 연구와 근대기 초기 인보 연구에 대한 학계의 관심을 견인할 것이고, 연구에서 제시한 방법론은 이와 관련된 후속 연구에 효과적으로 활용될 것이다.